« L’art est éternel et les artistes sont des génies ! » : Les idées reçues en histoire de l’art contemporain, des années 30 à aujourd’hui

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Appel à communication :
Journée d’étude, 8 juin 2017 à l’Institut National d’Histoire de l’art
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« L’art est éternel et les artistes sont des génies ! » : Les idées reçues en histoire de l’art contemporain, des années 30 à aujourd’hui

À l’instar des autres disciplines affiliées au champ des sciences humaines et sociales, l’histoire de l’art, n’est pas exempte d’idées reçues car elle n’est pas imperméable à la société dont elle fait partie. Elle possède par ailleurs ses propres prismes idéologiques qui, parfois, constituent un frein à l’exploration de certains sujets. Bien que le rôle du chercheur soit précisément de savoir se situer par rapport aux phénomènes qu’il étudie, à la juste distance qui lui permet de l’analyser, il ne peut être objectif. Son rôle est précisément de ne jamais prendre pour acquis ce que les idées et analyses que ses prédécesseurs lui ont transmis ni ce que ses contemporains en disent, et savoir remettre en question ce qu’il croit savoir de son sujet.
Le discours de certaines institutions muséales et culturelles, des critiques, mais aussi des ouvrages ou travaux de recherche de référence au sein de l’histoire de l’art, entérinent certaines idées qui, parce qu’elles ne sont pas argumentées, ne sont que des opinions. Or, elles nuisent à l’étude des courants, des artistes comme du milieu de l’art et créent des récits tronqués, qui aboutissent à une histoire de l’art aux pages manquantes.

Afin de repenser ces récits et de proposer des analyses novatrices, beaucoup de doctorants s’attachent aujourd’hui à concevoir leurs objets d’étude en adoptant une posture interdisciplinaire, dans le but de s’approprier de nouveaux angles d’approche et d’élargir les perspectives de leur domaine de recherche. Parmi les travaux actuels portant sur l’histoire de l’art des XXe et XXIe siècles, certains tendent à apporter de nouveaux éléments de réponse, à construire de nouvelles formes de récits, en interrogeant d’autres domaines des sciences humaines et sociales tels que l’économie, le droit, la sociologie, l’histoire et les sciences politiques.
Cette interdisciplinarité, prônée par les différentes instances de la recherche universitaire, s’avère pourtant fort complexe à mettre en pratique du fait du degré de maitrise du sujet et de connaissance que cela exige, de l’absence d’outils méthodologiques et en particulier le manque d’offres de formation pour les doctorants. L’interdisciplinarité est donc une ambition souvent périlleuse : une audace jugée trop grande peut être sanctionnée par ces mêmes instances qui incite pourtant à cette démarche.
Ces différents problèmes s’illustrent particulièrement dans l’histoire de l’art du XXème et XXIème siècles. Parce que le XXème siècle a été traversé par de grands courants idéologiques, que l’art y a été engagé politiquement, par le biais des artistes, des critiques ou des institutions et parce que l’art du XXIème siècle, l’art d’aujourd’hui, n’échappe pas aux mutations sociétales ni aux questionnements qui en découlent. L’absence de recul temporel ne doit pas empêcher la tentative de compréhension de l’histoire de l’art contemporain, car dans le champ de la recherche, la prise de risque est une nécessité intellectuelle.

L’enjeu de cette journée d’études est donc d’inviter les doctorants et docteurs en histoire de l’art à faire une proposition articulant leur sujet avec des questionnements portant sur leur pratique de la recherche, incluant des problématiques relatives à l’interdisciplinarité et aux contraintes d’ordre idéologique, théorique ou encore méthodologique rencontrées dans leurs travaux.
Les travaux devront porter sur une période comprise entre les années trente et aujourd’hui. La sélection des interventions privilégiera une représentation équilibrée des différentes périodes de cette chronologie. Les travaux d’analyse comparée entre deux périodes sont également les bienvenus.

Cette journée d’étude se propose d’explorer (sans pour autant s’y limiter) les pistes suivantes :

L’histoire de l’art et ses prismes idéologiques
1) Genèse et enjeux contemporains des récits identitaires en l’histoire de l’art
2) Nationalités, origines et genres : les discours orientés de l’histoire de l’art sur les artistes et leur possible déconstruction
3) Engagement et désengagement des institutions de l’art : l’empreinte idéologique des politiques culturelles dans le champ de l’histoire de l’art
4) La compétition internationale au sein des institutions muséales : enjeux politiques, enjeux artistiques

L’art et l’argent : enjeux idéologiques d’hier et d’aujourd’hui
1) Galeristes, collectionneurs et mécènes : « héros » d’hier, « infréquentables » d’aujourd’hui?
2) Art contemporain et spéculation : raccourcis, idéologie et réalité

Travaux de recherche et enjeux méthodologiques :
1)Formations interdisciplinaires et enseignements méthodologiques en histoire de l’art : quelles perspectives aujourd’hui ?
2) L’injonction du recul historique : les difficultés de traiter de l’art actuel en l’histoire de l’art
3) Quels obstacles lorsque l’on choisit des sujets de recherche dans des domaines peu traités ? Histoire de la mode, du tatouage, du graffiti pour citer quelques exemples.

Les propositions de communication (une page maximum), peuvent être écrites en français ou en anglais et sont à adresser avant le 15 janvier 2017 à : absolument.contemporain@gmail.com

Une publication des interventions est envisagée.

Cette journée d’études est organisée par Anna Halter et Hélène Joyeux, doctorantes en histoire de l’art, sous la direction de Philippe Dagen (Paris 1/Laboratoire HiCSA).
Anne Halter et Hélène Joyeux sont membres et co-fondatrices du groupe de recherche Absolument Contemporain et co-organisatrices du séminaire « Art en cours : acteurs et pratiques de l’art d’aujourd’hui » en 2015 – 2016.

Pour plus d’information :
https://www.facebook.com/absolumentcontemporain/
http://abscont.hypotheses.org/

Workshop to be held on the 8th of June 2017
INHA (Institut national d’histoire de l’art), Paris
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“Art lasts forever and artists are geniuses!” :
Generally accepted ideas in contemporary art history, from the 30s to the present day.

Like many other disciplines related to the area of humanities and social sciences that are constructed under the strong influence of society, art history is not free from generally accepted ideas. What is more, art history bears its own ideological prisms that could limit the exploration of certain subjects. Although a researcher needs to be able to analyse phenomena through studying at an adequate research distance, total objectivity is difficult to achieve. Therefore, the focus of researchers should be on not taking for granted the ideas and analyses shared by their predecessors, and calling into question the assumptions of their contemporaries about their field of study.
The discourse of museum and cultural institutions, art criticism, as well as art history reference books or research studies, endorse some ideas that – for lack of background and argumentation – could be considered as mere opinions. This lack of argumentation sometimes leads to preconceived ideas or truncated stories, resulting in a history of art with “missing pages.”

In order to rethink these stories and to offer innovative analysis, many PhD students care about developing their research studies using an interdisciplinary methodology, with the aim of cultivating and appropriating multi-faceted approaches for their work, as well as widening the scope of their research area. Amongst the current works about art history during the 20th and 21st centuries, mention may be made of those that tend to provide new elements for answers and to create new art narratives, by raising questions about other fields of humanities and social sciences such as economics, law, social studies, history, or political sciences.
However, the interdisciplinary approach advocated by the various authorities of academic research turns out to be quite complex to implement, because of the level of skills and knowledge it requires. The absence of necessary methodological tools and the lack of training courses for doctorate students are potentially excluding young researchers from some fields of art history research. Consequently, this interdisciplinary approach could turn into a tricky endeavor: being too bold a researcher might earn disapproval from the same academic authorities that encourage boldness.
Art history of the 20th and the 21st centuries in particular illustrate these different issues. The 20th century has seen many different ideological currents where art was used by artists, art critics, but also institutions as a vehicle for political engagement. Furthermore, since contemporary art is not immune to societal changes or to the questioning resulting therefrom, attempts at understanding it shouldn’t be hindered by the lack of time perspective. Therefore, when it comes to research, risk-taking should be an intellectual requirement.

During this one-day event, we will welcome PhD students and post-PhD researchers in art history whose work on the deconstruction of generally accepted ideas about art and art history contributes to writing the “missing pages” previously mentioned. Through their academic experience, they will highlight the complexity involved when trying to implement the advocated interdisciplinary approach to their research.
Communications should focus on the historical period from the 30s to the present day. For the purpose of a thorough presentation, our choices will favor a balanced representation of the different periods in the selected chronology. Comparative analysis between these two periods and works dealing with a non-Western art history are also most welcome.
We invite participants to submit communication proposals by articulating their subject through investigations relating to their research practice. This should include, among other things, the issue of interdisciplinary research and the ideological, academic or methodological limitations experienced during doctorate studies.

The workshop will seek to explore mainly, but not exclusively, the following points:

History of art and ideological prisms
1) Origin and contemporary issues of identity narratives in art history
2) Nationalities, origins and genders : biased discourse of art history on artists, and its possible deconstruction
3) Engagement and/or disengagement of art institutions: the ideological influence of cultural policies on art history
4) International competition within cultural institutions: political challenges, artistic issuesHistory of art and ideological prisms

Art and money: ideological issues of today and yesterday
1) Gallery owners, art collectors and art patrons: « heroes » of the past, today’s “untouchables”?
2) Contemporary art and speculation: shortcuts, ideology and reality

Research studies and methodological issues
1)Interdisciplinary courses and methodological teaching in art history: prospects for the future?
2) The requirement for historical perspective: the challenges of dealing with contemporary art in art history
3) Obstacles encountered when choosing research subjects on fields thinly explored: the history of fashion, of tattoo art or of graffiti to cite but a few examples.

Anna Halter and Hélène Joyeux are members and co-founders of the research group Absolument Contemporain and co-organizers of the seminar « Art en cours: acteurs et pratiques de l’art d’aujourd’hui » in 2015/2016.

Contact :
https://www.facebook.com/absolumentcontemporain/
absolument.contemporain@gmail.com

Podcast n°7

Séance de clôture avec :

Sylvie de Meurville

(séance du 15 juin 2016)

 

À propos :

Pour sa dernière séance, « Art en cours » invite Sylvie de Meurville, sculpteur multimédia, enseignante, scénographe et directrice artistique. Son œuvre trouve sa matière dans l’étude de la nature et dans l’harmonie recherchée avec le lieu d’exposition. Elle conçoit et organise depuis 1998 la FEW (Fête de l’Eau à Wattwiller). À la fois parcours d’art contemporain et installation à grande échelle, la FEW présente des œuvres d’artistes réunis autour d’une thématique commune, et propose également un programme d’accompagnement pédagogique.

Sylvie de Meurville est diplômée de l’ENSAAMA, Paris (1977). Parallèlement à son activité de sculpteur et de directrice artistique, elle a été scénographe pour de nombreux spectacles, opéras et pièces de théâtre. Elle enseigne actuellement à l’École de la Maille de Paris, créée en 2011, et anime différents workshops.

Podcast N. 7 – Séminaire “Art en cours” – Ann Stouvenel

Ann Stouvenel

Mains d’Oeuvres, lieu pour l’imagination artistique et citoyenne

Séance du 18 mai 2016

Historienne de l’art et commissaire d’exposition, Ann Stouvenel est co-fondatrice d’Arts en résidence (Réseau national, fédération de résidences françaises) et responsable des arts visuels à Mains d’Œuvres, lieu pour l’imagination artistique et citoyenne de Saint-Ouen.

Du modèle économique essentiellement indépendant au programme trans-disciplinaires et ouvert à un public pluriel, les logiques de fonctionnement et de programmation innovantes pensées et mises en place par Mains d’Oeuvres apparaissent d’autant plus actuelles vis-à-vis des récentes baisses des subventions dans le domaine des arts et de la culture.

La résidence d’artiste en tant qu’espace de réflexion et de création est un autre thème porteur de la séance. A partir de son expérience en tant qu’inspiratrice et coordinatrice de programmes de résidence d’artiste, Ann Stouvenel questionne aussi bien les enjeux théoriques et pratiques que l’actualité récente de ce format de création primordial pour le soutien de la scène artistique émergente.

Séminaire « Art en cours. Acteurs et pratiques de l’art d’aujourd’hui »

Séance du 18 mai 2016

Ann Stouvenel 

“Mains d’Œuvres,
lieu pour l’imagination artistique et citoyenne”

Pour sa 7ème séance, « Art en cours » invite Ann Stouvenel, responsable des arts visuels à Mains d’Œuvres.

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Exposition « Sortir du livre » (sept-oct 2015) par le collectif Suspended spaces. Copyright : Manon Giacone

Fondé en 1998 dans l’ancien Centre social et sportif des Usines Valeo, aux abords du Marché aux Puces, Mains d’Œuvres est un lieu pour l’imagination artistique et citoyenne dont la programmation transdisciplinaire, au croisement des arts visuels, des arts performatifs et de la musique, s’est donné pour mission de transmettre et promouvoir la création émergente sous toutes ses formes auprès d’un large public.

Pour cette nouvelle séance d’“Art en cours”, Ann Stouvenel évoquera les spécificités qui font de Mains d’Œuvres un laboratoire à part entière : son modèle économique essentiellement indépendant, l’attention particulière portée au développement d’un public pluriel, mais également une volonté de partager avec les habitants et au-delà pour concevoir ensemble la société, par la création artistique.

L’actualité des enjeux liés aux baisses des subventions dans le domaine des arts et de la culture sera l’occasion d’évoquer et de questionner avec Ann Souvenel les nouvelles logiques de fonctionnement innovantes pensées et mises en place par Mains d’Œuvres, dont la principale mission demeure le soutien de la scène artistique émergente, ses pôles de création alternatifs et sa rencontre avec les publics.

À propos d’Ann Stouvenel : historienne de l’art, commissaire d’exposition indépendante (membre de l’association C-E-A) et rattachée à des institutions, Ann Stouvenel est également coordinatrice des résidences organisées par Finis terrae au Sémaphore du Créac’h sur l’île d’Ouessant, au large de Brest, et co-fondatrice, avec Mathilde Guyon, d’Arts en résidence – Réseau national, fédération de résidences françaises.

Podcast N° 6

Pénélope Blanckaert & Barbara Jeauffroy-Mairet

(séance du 13 avril 2016)

À propos :

Invitées de ce séminaire, Pénélope Blanckaert, qui dirige le département Hermès Vintage & Fashion Hermès Arts d’Artcurial, et Barbara Jeauffroy-Mairet, chargée de mission et commissaire associée au  musée Christian Dior, viendront parler de leur parcours et de leurs activités actuelles. Nos deux invitées reviennent notamment sur l’importance des collaborations entre musées et marques de luxe ainsi que sur la valorisation économique des vêtements vintage qui nourrissent aujourd’hui les fonds muséaux, les conservatoires des entreprises du secteur ou les collections privées.

Podcast n°5 – Séminaire « Art en cours »

Anne et Julien

(séance du 16 mars 2016)

 

À propos :

Anne et Julien se sont donné pour mission la défense et la valorisation des arts dits outsiders. De fait, l’histoire et les représentants de ces courants restent méconnus en dehors d’un cercle restreint de connaisseurs, de lieux d’expositions et de collectionneurs. Or, ils sont, dans le même temps, l’objet d’une médiatisation de plus en plus importante (démontrée par le succès de l’exposition Tatoueurs, tatoués), tandis que leur valeur économique s’accroît également (citons, à titre d’exemple, l’art brut, dont la cote ne cesse de monter). 
Dès lors, en tant que « passeurs d’art », comment faire connaître ces mouvements à tous, tout en respectant leur positionnement, expression d’une contre-culture?
La marge est-elle une nécessité, un choix, une place subie ou choisie ? Quel est l’avenir des arts ‘outsiders’ dans le paysage artistique contemporain ?

Séminaire doctoral 2015-2016

  Art en cours. Acteurs et pratiques de l’art d’aujourd’hui Affiche ART EN COURS Finale 3

Le groupe de recherche ​Absolument Contemporain ouvre sa première session de séminaires en proposant un lieu de dialogue entre doctorants et jeunes professionnels du milieu de l’art.

En créant cet espace, notre objectif est d’impliquer les jeunes chercheurs dans une série de discussions autour des préoccupations conceptuelles et économiques de l’art actuel, mais également de montrer en quoi les professionnels actuels (artistes, galeristes, commissaires d’expositions, chargés des publics) sont à l’origine de nouvelles propositions, de nouveaux modèles économiques, de nouvelles façons d’envisager et de faire l’art d’aujourd’hui et de demain.

Qu’il soit question de contribuer à la production, à la monstration ou à la médiation de la création actuelle auprès des publics pluriels, les invités de ce séminaire seront conviés à s’exprimer sur leur parcours professionnel et sur les logiques, les tensions et les glissements statutaires auxquels ils se trouvent confrontés dans leur pratique. Il s’agira ensuite de problématiser et analyser ces restitutions d’expérience, par le biais d’un échange entre le public et les professionnels invités, afin de voir si de grands axes se dégagent de cette constellation de points de vue.

“Art en cours” accueille ainsi l’art contemporain dans une institution universitaire en se plaçant du côté de ceux qui contribuent à façonner des pratiques novatrices dans la promotion et la construction de l’art actuel. L’évolution statutaire des acteurs du monde de l’art se déploie sous le signe de la mobilité et de l’adaptabilité ; il en est de même pour les chercheurs de nos jours, amenés toujours davantage à adapter et élargir à la fois leur statut professionnel et leur méthodologie de recherche.

Ce séminaire tend ainsi à créer un lieu de rencontre et à favoriser le dialogue interprofessionnel entre les jeunes chercheurs en Histoire de l’art et les acteurs de la création actuelle : deux univers qui, bien que partageant les mêmes objets, méritent de se rencontrer davantage sur le terrain universitaire.

Podcast n°4 – Séminaire « Art en cours »

François Piron

« Juste à temps – temporalités et économies de la pratique curatoriale »

(séance du 10 février 2016)

https://vimeo.com/158094678

À propos :

Critique d’art et commissaire d’exposition, François Piron dirige également le post-diplôme de l’Ensba de Lyon, où il enseigne depuis 2002. Il compte parmi les membres fondateurs de plusieurs structures : les Laboratoires d’Aubervilliers, l’espace d’art Castillo-Corrales ainsi que la maison d’édition Paraguay Press. Il a réalisé de nombreuses expositions pour des centres d’art tels que Para/Site (Hong Kong), Kunstnernes Hus (Oslo), le Palais de Tokyo (Paris), des galeries d’art et des musées comme le LAM (Villeneuve d’Ascq), le Museo Reina Sofia (Madrid) et le Museu Serralves (Porto).
François Piron prépare actuellement la Biennale de Rennes (octobre 2016) et une exposition pour la Maison Rouge-Fondation Antoine de Galbert, consacrée aux contre-cultures en France dans les années 1970 et 1980

Podcast n°3 – Séminaire « Art en cours »

Marion MENARDY

« Ouvrez la Réserve ! Collections privées et intérêt général : une vision futuriste? »

(séance du 20 janvier 2016)

À propos :

Lors de cette séance Marion Menardy, consultante en conservation préventive, évoque les perspectives qu’offrent les échanges de compétences entre les préventistes et les autres acteurs participant à cette mise en valeur des œuvres d’art. La présentation de son entreprise La Réserve, dédiée à la gestion de collections, nous permet également de comprendre comment le préventiste, en dispensant des conseils en conservation-restauration dans le cadre de collections privées, fait figure d’interlocuteur de confiance pour les collectionneurs ; ce statut privilégié ne pourrait-il pas s’avérer essentiel pour envisager de plus étroites collaborations entre les collectionneurs et les conservateurs ou les chercheurs en histoire de l’art, permettant ainsi d’offrir une plus grande visibilité à un patrimoine parfois méconnu et difficilement accessible ?

Podcast n°2 – Séminaire « Art en cours »

Eva Barois De Caevel

« Le commissariat d’exposition comme format de recherche »

(séance du 16 décembre 2015)

À propos :

Diplômée du master professionnel de formation aux pratiques curatoriales de l’Université Paris Sorbonne IV, Eva Barois De Caevel (1989, Arras) a été la lauréate de l’Independent Vision Curatorial Award 2014. Elle est actuellement commissaire assistante, basée à Paris, du centre d’art et de recherche RAW Material Company, à Dakar.

Parmi ses projets récents : « Streamlines », Deichtorhallen, Hambourg (2015-2016) ; « Body Talk », Frac Lorraine, Lund Konsthall et WIELS (2015) ; « Seule contre l’Univert », Bétonsalon, Paris (2015-2016) ; « SWAB Gate », SWAB, Barcelone (2015) ; « The Floating Admiral », Palais de Tokyo (2014) ; « Who Said It Was Simple », RAW Material Company, Dakar (2013-2014) ; « Temps Étrangers », Main d’Œuvres, Saint-Ouen (2013).

 Eva Barois De Caevel développe en parallèle une activité de recherche qui l’a amenée à intervenir, entre autres, au FRAC Basse-Normandie, à l’Université Paris Diderot Paris 7, à l’Académie de France à Rome – Villa Médicis, à la Fondation d’entreprise Galeries Lafayette à Paris.

 

Podcast n°1 – Séminaire « Art en cours »

Valery DIDELON

« L’architecture entre histoire et critique »

(séance du 18 novembre 2015)

À propos :

Diplômé de l’École d’architecture de Normandie en 1998, et docteur de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne (« L’affaire Learning from Las Vegas », thèse soutenue en 2010 sous la direction de Dominique Rouillard), Valéry Didelon est également critique d’architecture pour plusieurs revues françaises et étrangères (“D’Architectures”, “AMC”, “A+”, “JSAH”).
Co-fondateur de la revue d’architecture “Criticat”, Valery Didelon figure au comité de rédaction depuis 2008.
Il est actuellement professeur titulaire à l’École nationale supérieure d’architecture de Paris-Malaquais et chercheur au laboratoire ACS.

Séminaire “Art en cours. Acteurs et pratiques de l’art d’aujourd’hui”

-Séance du 10 février 2016 –

François Piron 

« Juste à temps – temporalités et économies de la pratique curatoriale »

Pour sa 4e séance dédiée aux acteurs du milieu de l’art actuel, le séminaire « Art en cours » met à l’honneur la pratique curatoriale et reçoit le commissaire d’exposition et critique d’art François Piron.

04560006Construire et composer avec des temporalités et des économies constitue le cœur de la pratique curatoriale, particulièrement lorsque celle-ci s’effectue de manière indépendante. La diversité des contextes, des cadres et des attentes institutionnelles, engendre des situations fort variables nécessitant une polyvalence, une adaptabilité et une gestion de rythmes variés, influant nécessairement sur la manière dont se construit une pratique curatoriale.
S’appuyant sur plusieurs de ses projets réalisés ces dernières années, François Piron évoquera les modalités actuelles du commissariat d’exposition, à travers ses enjeux techniques, matériels et économiques, mais également théoriques et discursifs.

À propos de François Piron :
Critique d’art et commissaire d’exposition, François Piron dirige également le post-diplôme de l’Ensba de Lyon, où il enseigne depuis 2002. Il compte parmi les membres fondateurs de plusieurs structures : les Laboratoires d’Aubervilliers, l’espace d’art Castillo-Corrales ainsi que la maison d’édition Paraguay Press. Il a réalisé de nombreuses expositions pour des centres d’art tels que Para/Site (Hong Kong), Kunstnernes Hus (Oslo), le Palais de Tokyo (Paris), des galeries d’art et des musées comme le LAM (Villeneuve d’Ascq), le Museo Reina Sofia (Madrid) et le Museu Serralves (Porto).
François Piron prépare actuellement la Biennale de Rennes (octobre 2016) et une exposition pour la Maison Rouge-Fondation Antoine de Galbert, consacrée aux contre-cultures en France dans les années 1970 et 1980.

 

Séminaire « Art en cours. Acteurs et pratiques de l’art d’aujourd’hui »

– Séance 16 décembre 2015-

Eva Barois De Caevel :

 » Le commissariat d’exposition comme format de recherche »

Commissaire d’exposition et chercheuse, Eva Barois De Caevel développe une double approche pratique et théorique de l’art contemporain au travers de projets internationaux qu’elle mène pour des institutions et en tant qu’indépendante.

7675cf8a-edb0-403e-876a-48a06bca8d06En s’appuyant sur ses projets de recherche et d’exposition récents, Eva Barois De Caevel questionnera les nombreuses articulations qui, dans sa pratique, lient choix de commissariat d’exposition et activités de recherche théorique et critique autour d’une série de thèmes porteurs : études postcoloniales, approches géopolitiques, investigation des enjeux et des récits de la représentation du corps féminin et exotique, ainsi que de la réception occidentale d’un art non-occidental, notamment africain.

À propos d’Eva Barois de Caevel :

Diplômée du master professionnel de formation aux pratiques curatoriales de l’Université Paris Sorbonne IV, Eva Barois De Caevel (1989, Arras) a été la lauréate de l’Independent Vision Curatorial Award 2014. Elle est actuellement commissaire assistante, basée à Paris, du centre d’art et de recherche RAW Material Company, à Dakar.

Parmi ses projets récents : « Streamlines », Deichtorhallen, Hambourg (2015-2016) ; « Body Talk », Frac Lorraine, Lund Konsthall et WIELS (2015) ; « Seule contre l’Univert », Bétonsalon, Paris (2015-2016) ; « SWAB Gate », SWAB, Barcelone (2015) ; « The Floating Admiral », Palais de Tokyo (2014) ; « Who Said It Was Simple », RAW Material Company, Dakar (2013-2014) ; « Temps Étrangers », Main d’Œuvres, Saint-Ouen (2013).

 Eva Barois De Caevel développe en parallèle une activité de recherche qui l’a amenée à intervenir, entre autres, au FRAC Basse-Normandie, à l’Université Paris Diderot Paris 7, à l’Académie de France à Rome – Villa Médicis, à la Fondation d’entreprise Galeries Lafayette à Paris.

 

Veuillez trouver ici le programme complet des séances 2015-2016.

Séminaire « Art en cours »

Fondatrices de la Reserve: Claire Couture, Florence Feuardent, Marion Menardy

-Séance du Mercredi 20 janvier 2016-

Marion Menardy

« Ouvrez la Réserve ! Collections privées et intérêt général : une vision futuriste ? »

Cette nouvelle séance du séminaire « Art en cours » s’intéressera au domaine de la conservation préventive du patrimoine et accueillera à cette occasion Marion Menardy, consultante en conservation préventive et directrice de La Réserve, entreprise de gestion des collections, crée en 2015.

La conservation préventive est un domaine fort peu évoqué, en dehors des formations spécialiséeS, au sein des parcours universitaires en histoire de l’art. Elle n’en demeure pas moins indispensable à la valorisation et la préservation de notre patrimoine, grâce à un ensemble d’actions visant à prévenir des risques de dégradation et d’altération encourus par les oeuvres patrimoniales, lors de leur stockage dans les réserves, de leur transport mais également dans le cadre de leur exposition au public.

Si la conservation préventive constitue de fait un champ technique bien spécifique, le travail des préventistes contribue tout aussi fondamentalement que celui des chercheurs en histoire de l’art à la mise en valeur des biens culturels constituant notre patrimoine et ses objets d’étude. Mais dans quelle mesure les domaines de compétences des préventistes rencontrent-ils ceux des conservateurs, des chercheurs ou des commissaires d’exposition ? La mise en valeur « technique » et la mise en valeur « théorique » des objets patrimoniaux ne sont-elles pas complémentaires et indispensables ?

Lors de cette séance Marion Menardy évoquera les perspectives qu’offrent les échanges de compétences entre les préventistes et les autres acteurs participant à cette mise en valeur des œuvres d’art. La présentation de son entreprise La Réserve, dédiée à la gestion de collections, nous permettra également de comprendre comment le préventiste, en dispensant des conseils en conservation-restauration dans le cadre de collections privées, fait figure d’interlocuteur de confiance pour les collectionneurs ; ce statut privilégié ne pourrait-il pas s’avérer essentiel pour envisager de plus étroites collaborations entre les collectionneurs et les conservateurs ou les chercheurs en histoire de l’art, permettant ainsi d’offrir une plus grande visibilité à un patrimoine parfois méconnu et difficilement accessible ?

Informations pratiques :

Institut National d’Histoire de l’Art, 2 rue Vivienne, Paris 2e.

Changement de salle pour le second semestre : désormais salle Walter Benjamin ( au rez de chaussée dans la Galerie Colbert)

Pour télécharger la plaquette du programme annuel du séminaire, cliquez ici

Programme du séminaire doctoral 2015 – 2016

ART EN COURS
« Acteurs et pratiques de l’art d’aujourd’hui »

INHA – 2, rue Vivienne, Paris 2ème
Premier semestre: salle Perrot
Deuxième semestre: salle Walter Benjamin

(télécharger la plaquette du programme )

Mercredi 18 novembre 2015 (18h-20h)
Valéry Didelon
Architecte, co-fondateur de la revue semestrielle Criticat

Mercredi 16 décembre 2015 (18h-20h)
Eva Barois de Caevel
Commissaire d’exposition indépendante

Mercredi 20 janvier 2016 (18-20h)
Marion Ménardy
Consultante en conservation préventive

Mercredi 10 février 2016 (18h-20h)
François Piron
Commissaire indépendant, critique d’art et éditeur

Mercredi 16 mars 2016 (18h-20H)
Anne et Julien
Commissaires d’exposition, directeurs de la revue Hey !Co-fondateurs de Hey! La Cie

13 avril 2016 (18h-20h)
Barbara Jeauffroy-Mairet et Pénélope Blanckaert
Commissaire associée (Musée Christian Dior) // Directrice du cabinet  PB Fashion Expert

Mercredi 18 mai 2016 (18h-20H)
Ann Stouvenel
Responsable des arts visuels, Mains d’œuvres (Saint-Ouen)

Mercredi 15 juin 2016 (18h-20h)
Séance de clôture

Ce séminaire est inscrit dans le cadre du parcours doctoral mis en place pour les étudiants en doctorat de l’ED 441.

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